一、中国“军中骄子”——侦察兵（论文文献综述）
武小云[1]（2017）在《中国现当代军旅题材舞蹈创作的类型学研究（1919-2016）》文中研究说明本文通过对“中国现当代舞的界定”、“舞蹈与军旅的结缘关系”诸方面问题的研究和论证,对中国现当代军旅题材舞蹈创作的类型学做深入的理论研究,意在挖掘“军旅题材舞蹈”所含有的深刻理论论点。通过对军旅和舞蹈的“结缘方式”以及舞蹈史论的研究同时结合类型学的研究方法以及根据历史军事的发展脉络对“军旅题材舞蹈”做客观全面的研究分析,如概念界定、分类型和创作所形成的特点及演变的理论性、学术性探析和论述。在对军旅题材舞蹈创作研究的深层次梳理和阐释中,以此解读和揭示军旅题材舞蹈创作的分类型研究及其演变的合理性逻辑和在多方面、多视角、多思维下最为深层的内在之根本（内容）和理论论点,使之在理论层面具有一定的学术性、理论性、逻辑性、知识性和可读性。这是目前对此论点尚未研究全面的立项性研究。在绪论中,笔者对论题提出的问题及概念进行界定,并阐述论题的研究背景现状、研究意义以及对相关文献的整理论述等。正文部分笔者从四章内容分别对中国现当代军旅题材舞蹈的分类型和发展演变进行了多方面、多角度的深入分析和研究。文中对军旅题材舞蹈的类型学研究主要是以“军旅”这一社会载体的特殊性为研究点而进行的展开性研究,是对军旅中所包含的各方面现象以时期为轴心、内容为中心、形式为表现的分类型考究和创作特点的发展性探析。笔者从社会政治层面思考,对军旅现象中所包含的军事事件、军事生活、军事人物等进行深入的挖掘,从而在共时方面,根据作品内容的五大要素把军旅题材舞蹈分为:军事事件的舞蹈、部队生活的舞蹈、军事人物的舞蹈三类,笔者以三章的内容对三类舞蹈通过客观时期的脉络和主观意识的创作进行细微之处的分类取证,对其中所涵盖的论点,如创作缘由、创作思维走向、主题内容的叙述和形式特点的表现进行理论性的表述,使军旅题材舞蹈的分类型研究在理论层面更具学理性和全面性。第四章主要对军旅题材舞蹈的演变展开研究和论述,从历时方面研究军旅题材舞蹈在萌芽、初期、中期、繁荣阶段的创作特征,探究其在最大时间、空间范围、量变质变等问题上的发展,这个探讨也是今后军旅题材舞蹈在理论建构研究方面的一个重要起点。综上所述,本文从类型学、舞蹈学等学科进行全面的研究,进而从一般意义的“军旅”提出“军旅题材舞蹈”的特殊内涵和性质。借此笔者将其中的分类和发展演变问题作为军旅题材舞蹈研究中一个基本要素和范畴,同时作为军旅题材舞蹈中一个“质”的标志加以考究,从而寻求军旅题材舞蹈本身具有的内涵特点和发展空间,可以说,关于军旅题材舞蹈的类型学研究,是最为深层次的对该题材舞蹈创作内在本质意向的一项带有理论阐述的课题研究。
文雯[2]（2016）在《刘猛军旅题材电视剧研究》文中认为作为承载和传达国家主流意识形态的重要载体,军旅题材电视剧扮演着主流价值坚守者、弘扬者和忧患意识宣讲者的身份,在中国电视剧市场的发展可谓是日益繁荣。刘猛作为国内为数不多集小说原创、编剧与导演于一身的军旅文艺工作者,现已将其军旅题材电视剧发展成了一个金字招牌,“我是特种兵”系列甚至被誉为“中国征兵宣传片”。因此,以刘猛多部军旅题材电视剧为对象,探讨出刘猛军旅题材电视剧的创作特色,进而为我国军旅题材电视剧的发展提供一定的启示,也就成了本论文研究的主要目的与意义所在。在对文本进行细读的基础上,本文从刘猛军旅题材电视剧的创作发展、创作主题、叙事技巧及社会价值四个维度进行分析研究。从其创作发展看,当代军旅题材电视剧兴盛发展的大环境及刘猛自身兴趣的“专注区”,成为其开启军旅题材电视剧创作的导因。在创作主题上,剧集围绕军队文化呈现出多元化表达的特征,涵盖了“成长”“信仰”及“主旋律弘扬”等母题。在叙事技巧上,其既有对常规叙事手法的继承,又不乏富有自己个人特色的叙事烙印,注重运用各类真实元素强化军旅类型的表达,在叙事上营造出极强的现实感,同时依托互文性叙事手法,不断拓展叙事内容。从社会价值上看,剧集在大众文化消费中,提升了国家形象,除传递出国家精神力量、彰显国家意志之外,又在人民战争和大国防上表现出独到的见解和思考。虽然我国军旅题材电视剧创作繁荣,但是其文化输出力度却有所欠缺,军旅题材电视剧工作者应站在发展强军文化、繁荣国家文化的责任高度上,向文化输出的目标迈进。
王娟娣,钟添萍,付东辉,郑真[3]（2013）在《某侦察训练大队官兵心理健康变化特点的研究》文中研究说明目的探讨侦察训练大队官兵的心理健康变化特点,有针对性地进行心理训练。方法采用抑郁自评量表和军人心理应激自评问卷对227名侦察训练大队官兵的心理健康状况进行调查。结果 227名侦察训练大队官兵中,抑郁分T≥53分者占18.1%;心理应激分T≥70分者占3.5%。结论本组成员总体心理素质较好,但也存在着某些问题,应有针对性地加强其心理干预措施。
川平,陈洁[4]（2012）在《铁血英豪 永不褪色的军用摩托车》文中研究指明2012年8月1日,我们迎来了第八十五个"八一"建军节,共同见证了中国人民解放军的八十五岁华诞。实际上,在摩托车诞生以来的一个多世纪间,这一具有高度机动性和灵活性的交通工具,不仅为人们的生活增添了很多风景和乐趣,更一度成为了"军中骄子",在那炮火纷飞、硝烟弥漫的战地上频繁往来,在侦察、战斗、通讯、通勤等方面表现出色。时至今日,在经过了百余年的沧海桑田后,虽然因战争形态的改变,摩托车已逐渐远离了战争的中心舞台,但仍在警界中占据着自己的一席之地。同时,各类经过改装的军用摩托车也在我们的摩托车"发烧友"手中重获新生,更令这朵曾经的"战地奇葩",散发出了一丝久违的幽香。今天,《摩托车》杂志就借由这一重大历史纪念日,为广大读者隆重推出这一军用摩托车专题,让我们一同追忆那埋藏在故纸堆中,抑或黑白胶片内的历史吧。
周徐[5]（2011）在《论新时期以来军旅小说的英雄嬗变》文中研究指明艺术的力量来自形象的力量。英雄形象既是军旅小说创作的基本出发点,又是军旅小说欣赏的重要兴奋点,更是军旅小说这一文学品类得以存在与繁衍的根本价值所在。本文从英雄形象塑造这一理论视角介入军旅小说研究,力求通过对于新时期以来30年军旅小说英雄塑造的历时性梳理和共时性解析,揭示其在祛魅、消解、重构的三个阶段所呈现的样态类型、嬗变轨迹、人物特征,探讨价值与意义,反思局限与缺失。论文力求既以军人视角“同情之理解”,又以学人立场理性之分析,使研究“入乎其内,出乎其外”,情理交融,富有生命。以期为当代军旅文学的进一步发展提供借鉴与参照,为当下人们所普遍存在的精神疲软与信仰缺失,提供值得参照的人物典范与正面价值,乃至一定意义上的生命启示与精神支撑。论文共分五部分。导论主要论述本文的选题意义、研究综述、论文思路,并对军旅文学、军事文学、军旅小说等概念做了历史梳理与理论界定。上篇论述新时期军旅小说的英雄祛魅。新时期军旅小说在人性精神的大旗下,诉说着“英雄是人”、“军人是人”这一共同主题。以南线战争爆发为触媒,一股战争题材小说的创作热潮以惊涛拍岸之势席卷文坛。这其中,南线战争小说首先登场,无论是充满人性美与人情味的女性形象,还是带着痕伤与缺点的男性英雄,都传达出英雄形象由从神性回归人性的重要转变；国民党军队题材小说,超越了意识形态隔阂和阶段英雄窠臼,在还原曾经被妖魔化、概念化的国民党军人形象中,完成了由政治英雄理念向民族英雄理念的升华；以莫言的《红高粱》为代表的历史战争小说,独辟蹊径地将目光转向了民间战场,塑造出民间文化熏染下的,不受意识形态规训的民间英雄形象。在南线战争的炮声廖落之后,和平军旅小说异军突起,攻占了军旅文学的大片领地。这些小说以军人职业的为他性与人性的为已性之间的矛盾作为英雄祛魅的基本理念,塑造了极左政治下诞生的荒诞英雄、在“英雄性”与“人性”中取舍的硬汉英雄,在理想与现实中抗争中的宿命英雄形象,将和平时期的军人形象描绘得深沉而厚重。军中的硬汉形象、复合的圆整人物、逆反的心理定势、萌芽的情爱意识、崇高的命运悲剧,成为新时期军旅小说英雄形象的基本特征。然而,由于强烈的“主题意向”造成了新时期军旅小说祛魅与赋魅的内在矛盾,最终新时期军旅小说的英雄祛魅只能处于一种未完成状态、,并且表现出“共性”对于“个性”的遮蔽、“英雄性”对于“人性”的挤压、“人性”对于“军人性”的消解的局限。中篇对80年代晚期至90年代初期军旅小说的英雄消解展开论述。由于时代文化语境的巨大变化,这一时期的军旅小说创作面临着祛魅后的英雄危机。多数作品由对于军人牺牲奉献精神形而上的审美提升,转向对于军人在时代转型中的生存艰难与精神疲软的形而下的描摹。“农家军歌”小说与大院小说是其中的主要代表,二者分别在开掘农民军人的“劣根性”与描绘大院军人“醉太平”的图景中,消解了已化为军旅作家心理定势的“英雄情结”。“农家军歌”秉持“出身决定论”,在消解“农民性”之于农民军人传统意义上的英雄主义烘托的同时,记录下根深蒂固的“农民劣根性”对于农民军人无远弗界的腐蚀作用。大院小说则信奉“环境决定论”,塑造了在物欲横流的社会风气熏染下不堪一击的大院军人形象。英雄消解的独特意义在于：以多维度的形象建构跳出了只照军人“正面像”的窠臼,以丰富的心理描写改变了重行为的人物塑造范式,以对情爱的欲望化言说还原了真实的人性。然而由于“农家军歌”与大院小说所表现出的批判理性的缺失、题材选择的失衡、文化场阈的错位与军人特性的忽视等局限,使得这一矫枉过正的小说潮流在昙花一现后逐渐式微。下篇论述90年代中晚期以来军旅小说的英雄重构。自90年代中晚期开始,战争题材——这一军旅文学的独有资源,重新得到重视和开掘。无论是南线战争小说、历史战争小说,还是瞄准未来之战的军队改革小说,都成为军旅小说突出重围的重要突破口。一大批沉甸甸的长篇军旅小说新鲜出炉,形成了继80年代以后军旅小说创作的新浪潮。现实题材军旅小说将重构英雄的视点转向对于军旅英雄边际价值的开掘,塑造了在战火中重生的时代哀兵、瞄准未来之战的新型军人、重塑军人精神的新酷兵王等一批时代军人形象；新革命历史小说以对于英雄成长史的展现替代革命历史的书写,塑造了独具魅力的父辈英雄、“无语”的紫色英雄和粗野的血性英雄形象。这些颇具新质的英雄人物以独具个性的形象塑造、细腻深邃的心路历程、放纵不羁的世俗情欲、霸道强悍的男权意识和荒诞悲怆的命运轨迹成为军旅英雄画廊中的独特存在。但是军旅小说在英雄重构中表现出的世俗化、模式化、理念化的局限,也在提醒着人们英雄重构的艰难。结语对于未来军旅小说的英雄重构提出了自己的设想,指出回归军旅与走向大众将会成为两条主要路向。
于礼文,刘越,刘征[6]（2009）在《侦察兵:代号M1 奇瑞瑞麒M1 1.3L》文中研究表明很多人都琢磨不透,在已经有了QQ和A1之后,奇瑞为何还推出M1,"既生瑜,何生亮"?随着档案逐步解密,M1现身的意图明了,在它身后M军团已经动作频频,M1只不过是释放出来的一名战前侦察兵!
周建[7]（2007）在《转型时代军事文学的新突破》文中研究说明二十世纪九十年代，中国社会进入转型期。在国际国内形势的综合作用下，中国军事文学不论从主题、内容、表现方式还是艺术手法上都发生了巨大变化，中国军事文学开始与世界的发展同步，逐渐融入时代的大潮中去，取得了新的突破。本文试图从主题学的角度切入转型期的军事文学，以未来、历史、现实三点为参照系对其进行简单的梳理。和平年代的军旅作家们并未忘记明天可能发生的战争。近未来小说是九十年代的一道亮丽风景，是当代军旅作家对国家安全和新军事理论深入探讨并进行文学阐释的结果。近未来小说以文学预言的形式表达了作家对战争的忧虑，并对其做了形而上的思考；军事演习作品立足现实，高度关注人民军队未来的走向，呼唤技术装备与战争观念的现代化，对军队中存在的积习则痛下针砭；战争智慧的张扬，既是对过去战争艺术的总结，也为明天的战争提供了历史借鉴，颇具前瞻性地暗合了国际上军队知识化的发展大势。近几年，以历史为题材的军事文学作品佳作不断。这些作品继承了十七年文学的优良传统并有了较大突破，对历史和人性的反思已达到了相当深度，人成为它们反思的共同对象。同时，这些作品顽强对抗后现代主义思潮对英雄主义的消解，并赋予其新的内涵，出现了一批颇具个性的崭新的英雄形象。商品经济的大潮打破了当代军营的沉寂，不少作品真实地写出了军营中的喧哗与骚动、孤寂与坚守、遵命与抗命、和平与沉醉，对军人精神、军人价值及其实现形式进行了深入思考。有些作品破除了传统人类中心主义的蕃蓠，站在新的人道主义立场上，重新思考现代军人与自然的关系，思考人类战争的目的，给当代军事文学带来一股清新韵风。转型期的军事文学在取得突破的同时，保持了自己固有的品格，依然是文坛上一块坚实而充满魅力的阵地。
张金明,啸怀,金平,云中[8]（1999）在《劈波斩浪气如虹——记在“世纪大阅兵”中的人民海军方阵》文中研究指明 战鹰高飞,铁流滚滚;劈波斩浪,气如长虹……天安门广场的国庆大阅兵中,人民海军方阵最引人注目:既有朝气蓬勃的水兵方队,又有威武雄壮的陆战队方队;既有排山倒海的铁甲雄风,又有涉波踏浪的神剑英姿;既有远程战略轰炸机的长空呼啸,又有新型歼击轰炸机的气冲云霄……。这是人民海军在历届大阅兵中方队数量最多、兵种最全、新装备最多的一次,两个空中方队,3个地面徒步方队,3个车辆方队;有56辆导弹运输车,
别庆林[9]（1996）在《红色贝雷帽》文中研究指明 在中国武警部队的行列中,有一支头戴红色贝雷帽、身穿迷彩作训服的引人注目的女兵编制——武警四川总队女子特警队。
朱苏进[10]（1994）在《清晰度》文中研究表明 每月1日,是南河边防站与X国边防站约定的边境会晤日期。每逢这天的上午9时正,双方边防部队各派出一位校级军官及助手、翻译,最多不超出三人,组成一个边境事务小组,到会晤点进行会晤。凡是单月1日,会晤点便安排在我国境内距边界两公里处,即是于典团长所属的边防三团团部,团部里有一块专为双边会晤划分的区域:绿岛。内有一个椭圆形小花园,花园中央是一幢米黄色两层小楼,
二、中国“军中骄子”——侦察兵（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国“军中骄子”——侦察兵（论文提纲范文）
（1）中国现当代军旅题材舞蹈创作的类型学研究（1919-2016）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| （一）研究对象及概念界定 |
| （二）研究方法 |
| （三）研究目的和意义 |
| （四）成果综述 |
| 前言 |
| 一、表现军事事件的舞蹈 |
| （一）新民主主义革命时期的政治军事事件舞蹈（1919——1936） |
| 1.新文化运动时期的军事事件舞蹈 |
| 2.国民大革命时期的军事事件舞蹈（1924——1927） |
| 3.20 世纪30年代的军事事件舞蹈（1927——1937） |
| （二）抗日战争和解放战争时期军事事件的舞蹈（1937——1949） |
| 1.抗日救亡中的军事事件舞蹈 |
| 2.延安新秧歌运动中的军事事件舞蹈 |
| 3.解放战争时期的军事事件舞蹈 |
| （三）新中国十七年时期表现军事事件的舞蹈（1949——1966） |
| 1.表现新中国成立时的军事事件舞蹈 |
| 2.新中国成立初期表现抗美援朝战争的舞蹈 |
| 3.新中国成立10周年后的军事舞蹈 |
| （四）文革时期在畸形变化与复苏发展中的军事事件舞蹈（1966——1976） |
| 1.“文革”初期的军事事件舞蹈 |
| 2.文革时期负重前行的军事事件舞蹈 |
| （五）改革开放新时期军事事件舞蹈的继承与创新（1977——1989） |
| 1.“拨乱反正”恢复阶段的军事舞蹈 |
| 2.“解放思想、实事求是”繁荣阶段的军事舞蹈 |
| 3.“多样化”的发展阶段 |
| （六）20 世纪90年代到新世纪的军事事件舞蹈（1990——2015） |
| 1.20 世纪90年代的军事事件舞蹈 |
| 2.新世纪时期的军事事件舞蹈 |
| 小结 |
| 二、表现军事部队生活情感的舞蹈 |
| （一）表现革命战斗生活的舞蹈 |
| 1.土地革命时期表现革命战斗生活的舞蹈（1924——1937） |
| 2.抗日战争和解放战争时期表现革命战斗生活的舞蹈（1937——1949） |
| 3.新中国十七年时期表现革命战斗生活的舞蹈（1949——1966） |
| 4.文革时期的革命战斗生活舞蹈（1966——1976） |
| 5.改革开放新时期的革命战斗生活舞蹈（1977——1989） |
| 6.表现20世纪90年代到新世纪的战斗生活舞蹈（1990——2016） |
| （二）反映军人革命战斗精神情怀的舞蹈 |
| 1.抗日战争和解放战争时期反映军人革命战斗精神情怀的舞蹈（1937——1949） |
| 2.新中国十七年时期反映军人革命战斗精神情怀的舞蹈（1949——1966） |
| 3.改革开放新时期反映军人革命战斗精神情怀的舞蹈（1977——1989） |
| 4.反映20世纪90年代到新世纪军人革命精神情怀的舞蹈（1990——2016） |
| （三）反映军民战斗生活和歌颂情感的舞蹈 |
| 1.土地革命时期表现军民战斗生活和情感的舞蹈（1924——1937） |
| 2.抗日战争和解放战争时期凸显军民战斗生活和情感的舞蹈（1937——1949） |
| 3.新中国十七年时期表现军民战斗生活和情感的舞蹈（1949——1966） |
| 4.文革时期反映军民战斗生活和情感的舞蹈（1966——1976） |
| 5.改革开放新时期反映军民战斗生活和情感精神的舞蹈（1977——1989） |
| 6.20 世纪90年代到新世纪反映军民生活和情感的舞蹈（1990——2016） |
| 小结 |
| 三、表现军事人物的舞蹈 |
| （一）表现英雄人物形象的舞蹈 |
| 1.抗日战争和解放战争时期表现英雄人物的舞蹈（1937——1949） |
| 2.新中国十七年时期表现英雄人物的舞蹈（1949——1966） |
| 3.文革时期表现英雄人物的舞蹈（1966——1976） |
| 4.改革开放新时期表现英雄人物的舞蹈（1977——1989） |
| 5.20 世纪90年代到新世纪表现英雄人物的舞蹈（1990——2016） |
| （二）讴歌英雄领袖的舞蹈 |
| 1.新中国十七年时期讴歌英雄领袖的舞蹈（1949——1966） |
| 2.文革时期讴歌英雄领袖的舞蹈（1966——1976） |
| 3.改革开放新时期讴歌领袖的舞蹈（1977——1989） |
| 小结 |
| 四、军旅题材舞蹈创作的演变 |
| （一）军旅题材舞蹈的萌芽阶段及特点 （1919—1936） |
| 1.军旅题材舞蹈的形成 |
| 2.“单一化和程式化”形式的表现 |
| （二）军旅题材舞蹈的初期阶段及特点（1937——1949） |
| 1.军旅题材舞蹈的初步发展 |
| 2.传统向现实主义融合的上升 |
| （三）军旅题材舞蹈的中期阶段及特点（1949——1976） |
| 1.军旅题材舞蹈中期阶段的发展 |
| 2.民族化、传统化和现实主义、浪漫主义融合的上升 |
| （四）军旅题材舞蹈的繁荣阶段及特点（开放式多元发展）（1977——2016） |
| 1.军旅题材舞蹈的繁荣发展之象 |
| 2.开放式、多元化的创作特点 |
| 小结 |
| 后续 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附表 1 |
| 附表 2 |
| 后记 |
（2）刘猛军旅题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 有关“军旅题材电视剧”的研究 |
| 1.2.2 有关“刘猛”的研究 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 核心概念界定 |
| 1.4.1 军旅题材 |
| 1.4.2 军旅题材电视剧 |
| 第2章 当代军旅题材电视剧发展历程及刘猛军旅题材电视剧创作 |
| 2.1 当代军旅题材电视剧发展历程 |
| 2.1.1 以单本剧、短剧为主体的起步期(1980年代初到1986年) |
| 2.1.2 军队提供强大创作助力的发展期(1987年1992年) |
| 2.1.3 向长篇电视剧探索突破的繁荣期(1993年至1998年) |
| 2.1.4 主旋律与多元类型杂糅的兴盛期(1999年至今) |
| 2.2 刘猛军旅题材电视剧创作 |
| 2.2.1 以小说创作为主的积累期(2003年至2010年) |
| 2.2.2 风格渐显的系列剧创作期(2011年至今) |
| 第3章 刘猛军旅题材电视剧的创作主题 |
| 3.1 聚焦大学生士兵成长蜕变 |
| 3.1.1 从桀骜不驯到成熟果敢的军营男子汉 |
| 3.1.2 从纤弱娇气到不让须眉的军中霸王花 |
| 3.2 讴歌隐蔽战线英雄 |
| 3.2.1 国与家的取舍 |
| 3.2.2 义与利的抉择 |
| 3.3 阐释军人与军队文化 |
| 3.3.1 作为民族之魂的军人 |
| 3.3.2 作为国家名片的军队 |
| 第4章 刘猛军旅题材电视剧的叙事技巧 |
| 4.1 对常规叙事手法的继承 |
| 4.1.1 激励事件使故事开始 |
| 4.1.2 文本与潜文本令故事动听 |
| 4.1.3 情节点的设置让故事转向 |
| 4.1.4 冲突法则塑造故事灵魂 |
| 4.2 “猛式”叙事的特色表现 |
| 4.2.1 叙事风格高度类型化 |
| 4.2.2 真实元素强化军旅表达 |
| 4.2.3 叙事营造极强的现实感 |
| 4.2.4 互文性拓展叙事内容 |
| 第5章 刘猛军旅题材电视剧的社会价值 |
| 5.1 着力彰显国家意志 |
| 5.1.1 国家主权不可侵犯 |
| 5.1.2 铭记历史不辱使命 |
| 5.2 形象折射国家防务观念 |
| 5.2.1 现代条件下的人民战争 |
| 5.2.2 思想文化领域的大国防 |
| 5.3 于大众文化消费中提升国家形象 |
| 5.3.1 国之精神力量载体 |
| 5.3.2 国之文化输出武器 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 |
（3）某侦察训练大队官兵心理健康变化特点的研究（论文提纲范文）
| 1 对象与方法 |
| 1.1 对象 |
| 1.2 研究工具 |
| 1.2.1 抑郁自评量表 (Self-Rating Depression Scale, SDS) |
| 1.2.2 军人心理应激自评问卷 (Psychological Stress Self-Evaluation Test, PSET) |
| 1.3 统计学处理 |
| 2 结 果 |
| 2.1 侦察训练大队官兵抑郁自评量表的评定分析 |
| 2.2 侦察训练大队官兵心理应激量表的评定分析 |
| 2.3 官兵心理应激与官兵抑郁的关系 |
| 3 讨 论 |
| 3.1 侦察训练大队官兵抑郁状况及心理应激状况分析 |
| 3.2 心理干预对策 |
（5）论新时期以来军旅小说的英雄嬗变（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题意义与研究综述 |
| 二、论文思路与阶段划分 |
| 三、军事文学·军旅文学·军旅小说 |
| 上篇 英雄的祛魅 |
| 一、英雄理念的历史流变与英雄祛魅的文化语境 |
| (一) 英雄理念的历史流变 |
| (二) 卡里斯马英雄:英雄祛魅的逻辑起点 |
| (三) 英雄祛魅的概念厘定与生成语境 |
| 二、战争小说的英雄祛魅 |
| (一) 以南线战争为触媒的战争小说热潮 |
| (二) 南线战争小说:从神性英雄到人性英雄 |
| (三) 国民党军队题材小说:从政治英雄到民族英雄 |
| (四) 历史战争小说:从正统英雄到民间英雄 |
| 三、和平军旅小说的英雄祛魅 |
| (一) 和平军旅小说英雄祛魅的基本理念 |
| (二) 极"左"政治中诞生的荒诞英雄 |
| (三) 在"英雄性"与"人性"中取舍的硬汉英雄 |
| (四) 在理想与现实中抗争的宿命英雄 |
| 四、英雄祛魅的人物特征 |
| (一) 军中的硬汉形象 |
| (二) 立体的"圆整人物" |
| (三) 逆反的心理定势 |
| (四) 萌芽的情爱意识 |
| (五) 崇高的悲剧命运 |
| 五、未完成的祛魅 |
| 中篇 英雄的消解 |
| 一、祛魅后的英雄危机 |
| 二、"农家军歌"对于英雄的消解 |
| (一) 逃离土地:入伍崇高意义的颠覆 |
| (二) 别样军旅:传统农民军人形象的瓦解 |
| (三) 回到原点:指向虚无的军旅人生 |
| (四) 穿越世俗:匆忙变调的"后农家军歌" |
| 三、"大院小说"对于英雄的消解 |
| (一) 堕入世俗:环境决定论下的英雄碎片 |
| (二) 权力奇观:大院文化的官场解读 |
| (三) 英雄何以"醉":英雄破碎的幻象追问 |
| 四、英雄消解的独特意义 |
| (一) 以多维度的形象建构跳出了只照军人"正面像"的窠臼 |
| (二) 以丰富的心理描写改变了重行为的人物塑造范式 |
| (三) 以对情爱的欲望化言说还原了真实的人性 |
| 五、消解的缺失 |
| (一) 批判理性的缺失 |
| (二) 题材选择的失衡 |
| (三) 文化场域的错位 |
| (四) 军人特性的忽视 |
| 下篇 英雄的重构 |
| 一、军旅小说新浪潮的文化语境与基本特征 |
| (一) 军旅小说新浪潮的文化语境 |
| (二) 军旅小说新浪潮的基本特征 |
| 二、现实题材军旅小说的英雄突围 |
| (一) 现实题材军旅小说英雄主题的历史性转向 |
| (二) 南线战争小说:在战火中重生的时代哀兵 |
| (三) 军队改革小说:瞄准未来之战的新型军人 |
| (四) 网络军旅小说:重塑军人精神的新酷兵王 |
| 三、新革命历史小说的英雄重构 |
| (一) 新革命历史小说概述 |
| (二) 石钟山、邓一光笔下的父辈英雄 |
| (三) 女性作家眼中的紫色英雄 |
| (四) 都梁、徐贵祥笔下的血性英雄 |
| 四、英雄重构的人物特征 |
| (一) 独具个性的形象塑造 |
| (二) 细腻深邃的心路历程 |
| (三) 不可扼制的生命爱欲 |
| (四) 霸道强悍的男权意识 |
| (五) 荒诞悲怆的命运轨迹 |
| 五、重构的艰难 |
| (一) 世俗化 |
| (二) 模式化 |
| (三) 理念化 |
| 结语:回归军旅与走向大众 |
| 一、回归军旅 |
| 二、走向大众 |
| 本文论及的主要军旅小说目录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（7）转型时代军事文学的新突破（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、遥望明天的战争 |
| 1. 警世与启世:近未来小说简析 |
| (1) 《末日之门》:新军事理论的文学阐释 |
| (2) 《击落摩羯星》:慈化还是恐怖? |
| (3) 《沙盘》:我们还能否打赢下一场战争? |
| 2. 打赢明天的战争:军事演习作品概说 |
| (1) 突出积习的重围 |
| (2) 对战争理论的前瞻与反思 |
| 3. 战争智慧:战争艺术的最高形式 |
| 二、回眸昨天的战争 |
| 1. 战争反思:在历史中倾听内心的低语 |
| 2. 英雄主义的张扬:军事文学的精神所在 |
| 三、现实的冲击 |
| 1. 对军人精神与军人价值的思考 |
| (1) 当代军营的喧哗与骚动 |
| (2) 当代军人的孤寂与坚守 |
| (3) 遵命与抗命:当代军人个性的张扬与重建 |
| (4) 军区大院里的和平与沉醉 |
| 2. 从人类学的角度思考战争 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在校期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
四、中国“军中骄子”——侦察兵（论文参考文献）
- [1]中国现当代军旅题材舞蹈创作的类型学研究（1919-2016）[D]. 武小云. 东北师范大学, 2017(02)
- [2]刘猛军旅题材电视剧研究[D]. 文雯. 湖南大学, 2016(03)
- [3]某侦察训练大队官兵心理健康变化特点的研究[J]. 王娟娣,钟添萍,付东辉,郑真. 东南国防医药, 2013(02)
- [4]铁血英豪 永不褪色的军用摩托车[J]. 川平,陈洁. 摩托车, 2012(15)
- [5]论新时期以来军旅小说的英雄嬗变[D]. 周徐. 山东大学, 2011(11)
- [6]侦察兵:代号M1 奇瑞瑞麒M1 1.3L[J]. 于礼文,刘越,刘征. 汽车与运动, 2009(11)
- [7]转型时代军事文学的新突破[D]. 周建. 曲阜师范大学, 2007(04)
- [8]劈波斩浪气如虹——记在“世纪大阅兵”中的人民海军方阵[J]. 张金明,啸怀,金平,云中. 现代舰船, 1999(11)
- [9]红色贝雷帽[J]. 别庆林. 警察天地, 1996(10)
- [10]清晰度[J]. 朱苏进. 大家, 1994(03)